1
00:00:06,256 --> 00:00:08,425
Esta es la única clase magistral.

2
00:00:08,425 --> 00:00:11,428
eso va a ser importante
saliendo de mi boca.

3
00:00:12,345 --> 00:00:15,223
Cuando comienzas un proyecto,

4
00:00:15,223 --> 00:00:18,226
Estás trabajando con el director.

5
00:00:18,518 --> 00:00:21,021
Todos los demás son secundarios. Lindo.

6
00:00:21,021 --> 00:00:24,315
tu y el director
haz un pacto que te vas

7
00:00:24,315 --> 00:00:27,485
para hacer esta película juntos,
y vas a hacer todo lo posible

8
00:00:27,485 --> 00:00:30,655
y lo mejor que puedes hacer es irte
y hacer que su película sea grandiosa.

9
00:00:30,947 --> 00:00:33,950
Incluso si eso significa
a veces hay que matarlo. pero

10
00:00:35,452 --> 00:00:38,455
eres mucha lealtad,

11
00:00:38,496 --> 00:00:44,461
como con el director y si, que
dicen los productores y lo que dice el estudio

12
00:00:44,461 --> 00:00:48,131
y son excelentes comentarios,
Los comentarios sorprendentes por lo general.

13
00:00:48,757 --> 00:00:51,885
Y tienes que llevarlos a bordo.
y quieres llevarlos a bordo,

14
00:00:51,885 --> 00:00:57,015
pero tienes que filtrarlos
y transformarlos en, es esto

15
00:00:58,558 --> 00:01:00,018
útil para la película?

16
00:01:00,018 --> 00:01:02,270
¿El director está intentando hacer?

17
00:01:02,270 --> 00:01:04,272
porque

18
00:01:04,272 --> 00:01:05,982
No sé de qué otra manera hacerlo.

19
00:01:05,982 --> 00:01:08,985
Es un sonido de película hecho por comité.

20
00:01:09,402 --> 00:01:13,531
A veces lo parece, pero.

21
00:01:15,700 --> 00:01:18,703
No precisamente.

22
00:01:23,124 --> 00:01:26,377
Si tomas a Ron Howard,
Ridley Scott, Chris Nolan

23
00:01:26,711 --> 00:01:31,508
y Terry Malick, quiero decir, los directores
Están trabajando estilos muy diferentes.

24
00:01:31,508 --> 00:01:35,303
Pero realmente al final,
al final del día, todos hemos venido

25
00:01:35,678 --> 00:01:37,305
juntos en el mismo tipo de lugar.

26
00:01:37,305 --> 00:01:40,266
Tengo que meterme en su cabeza y,

27
00:01:41,017 --> 00:01:43,394
ya sabes, y eso es parte del proceso,
porque lo que quiero hacer es

28
00:01:43,394 --> 00:01:45,396
quiero hacer la pelicula
que quiere hacer.

29
00:01:45,396 --> 00:01:47,357
Para eso me inscribí.

30
00:01:47,357 --> 00:01:49,734
Ya sabes,
Quiero tener un poco de su visión.

31
00:01:49,734 --> 00:01:54,531
Así que trabajé, trabajé muy duro.
en tratar de comprender y

32
00:01:54,656 --> 00:01:55,949
tener conversaciones sobre

33
00:01:56,991 --> 00:01:58,409
de qué se trata esta película.

34
00:01:58,409 --> 00:02:01,538
Y claro, lo raro es que
Realmente no hablamos de la película.

35
00:02:01,538 --> 00:02:03,581
Hablamos de todo lo demás.

36
00:02:03,581 --> 00:02:07,544
Estamos tratando de adelantarnos al tema.
porque en última instancia

37
00:02:07,794 --> 00:02:11,381
tiene que entregar el trabajo
de dirigir de una manera divertida.

38
00:02:11,381 --> 00:02:12,966
A mí.

39
00:02:12,966 --> 00:02:17,303
y los mejores directores y,

40
00:02:17,345 --> 00:02:20,473
ya sabes, la gente con la que trabajo
con una y otra vez,

41
00:02:20,807 --> 00:02:23,810
Quiero decir, lo hacen con,

42
00:02:23,977 --> 00:02:26,771
ellos tipo de
entrégalo con mucha alegría, ya sabes,

43
00:02:26,771 --> 00:02:29,691
se emocionan con algo
nueva llegada, ya sabes, alguien

44
00:02:29,691 --> 00:02:33,236
nueva llegada a la fiesta,
ya sabes, con Tariq Malik.

45
00:02:33,236 --> 00:02:36,906
Quiero decir, pasé un año antes
Terry salió a disparar la delgada línea roja.

46
00:02:37,323 --> 00:02:39,242
Estábamos, solo estamos hablando de arte.

47
00:02:39,242 --> 00:02:42,245
Estábamos hablando de filosofía,
y estamos hablando de pinturas.

48
00:02:42,245 --> 00:02:45,748
lo que en cierto modo acordamos
muy temprano.

49
00:02:45,748 --> 00:02:47,333
Había leído el guión y era

50
00:02:48,793 --> 00:02:49,002
hubo

51
00:02:49,002 --> 00:02:52,672
198 páginas, que es un montón de guión que apesta.

52
00:02:52,839 --> 00:02:56,092
Entonces le dije, Terry,
Ya sabes, puede que no sea una muy buena idea.

53
00:02:56,467 --> 00:02:58,303
si nunca hablamos del guion
más.

54
00:02:58,303 --> 00:03:01,764
Acabamos de hablar de
qué queremos hacer con este script.

55
00:03:01,764 --> 00:03:03,641
Bueno, ya sabes, ¿cuál es el subtexto?

56
00:03:03,641 --> 00:03:05,226
¿Cuáles son las otras cosas que queremos hacer?

57
00:03:05,226 --> 00:03:10,940
Y nosotros, oh Dios, hablamos de
Ya sabes, fue una conversación que duró un año.

58
00:03:10,940 --> 00:03:13,943
Hablamos mucho de

59
00:03:15,153 --> 00:03:18,781
tales pinturas, ya sabes, el camino,
la luz, ya sabes, en la pintura barroca,

60
00:03:19,032 --> 00:03:24,162
ya sabes, atraviesa las nubes, ya sabes
ese, ya sabes, ese rayo de luz.

61
00:03:24,162 --> 00:03:27,707
Quiero decir, creo que creo que eso es realmente
cuáles son esas conversaciones.

62
00:03:27,790 --> 00:03:30,418
eso es
lo que todos esos directores tienen en común,

63
00:03:30,418 --> 00:03:32,962
que la conversación es una
donde estamos intentando

64
00:03:32,962 --> 00:03:36,132
aprender unos de otros
y estamos tratando de aprender de la película.

65
00:03:36,132 --> 00:03:38,468
Estamos intentando que la película nos lo diga.

66
00:03:39,719 --> 00:03:42,722
cómo hacerlo.

67
00:03:47,018 --> 00:03:50,897
Hay ciertas preguntas que no haces
el director y le preguntas al productor.

68
00:03:50,897 --> 00:03:55,693
Entonces, acabamos de tener esta conversación.
que involucró a la mayor

69
00:03:55,693 --> 00:04:00,406
orquesta sinfónica y tres coros
trabajando durante, ya sabes, siete semanas.

70
00:04:00,406 --> 00:04:01,991
¿Cuál es nuestro presupuesto para esto?

71
00:04:01,991 --> 00:04:04,661
Oh, es sólo un día de cuarteto de cuerda.

72
00:04:04,661 --> 00:04:05,828
Está bien, está bien.

73
00:04:05,828 --> 00:04:09,499
Qué bueno que lo sé ahora,
porque no quieres ir y estrechar

74
00:04:09,499 --> 00:04:14,337
los sueños del director preguntando
algunas de esas preguntas difíciles.

75
00:04:14,712 --> 00:04:18,549
Al igual que él no quiere ir
y deténme yendo, ¿sabes algo?

76
00:04:19,300 --> 00:04:21,886
Básicamente somos unos miserables y bajos niveles.

77
00:04:21,886 --> 00:04:25,139
producción presupuestaria
con falta de imaginación.

78
00:04:25,139 --> 00:04:26,891
Nuestro productor es terrible.

79
00:04:26,891 --> 00:04:29,018
Al estudio no le importamos.

80
00:04:29,018 --> 00:04:31,729
Pero ya sabes,
¿Puedes simplemente sacar algo?

81
00:04:31,729 --> 00:04:34,274
así que esa no es la conversación a tener.

82
00:04:34,274 --> 00:04:39,153
Entonces la realidad es, la realidad es enemiga de,

83
00:04:39,737 --> 00:04:42,740
ya sabes, de imaginación de,

84
00:04:42,907 --> 00:04:45,910
ya sabes, el sueño que tenemos.

85
00:04:46,035 --> 00:04:48,705
Quiero decir, aquí está la cosa.

86
00:04:48,705 --> 00:04:50,999
Nadie se propone hacer una mala película.

87
00:04:50,999 --> 00:04:54,168
Ya sabes, algunas películas,
no importa cuanto talento

88
00:04:54,168 --> 00:04:57,171
y cuantos talentosos
la gente está involucrada en ello.

89
00:04:57,255 --> 00:05:00,258
ya sabes,
simplemente se descarrilaron un poco

90
00:05:00,341 --> 00:05:03,219
porque una vez, una vez que estás
trabajando, una vez que la película esté,

91
00:05:04,178 --> 00:05:05,179
¿sabes qué?

92
00:05:05,179 --> 00:05:09,809
Una vez que en ese primer día de rodaje,
simplemente se impulsa hacia adelante

93
00:05:09,809 --> 00:05:12,812
y simplemente aguantas por tu vida
la mayor parte del tiempo.

94
00:05:18,609 --> 00:05:19,485
Todo el mundo todavía tiene

95
00:05:19,485 --> 00:05:22,989
esta imagen del compositor de cine
¿Quién está esperando la película?

96
00:05:22,989 --> 00:05:26,617
para ser fusilado, y luego el director
los invita a una sala de proyección

97
00:05:26,617 --> 00:05:29,620
y les muestra su obra maestra,
y hablan de música.

98
00:05:30,872 --> 00:05:33,916
Eso fue antes de que tuviéramos todo lo digital.

99
00:05:33,916 --> 00:05:37,920
y todo elegante, y todos pueden ir
y cortar una película básicamente en un iPhone.

100
00:05:38,212 --> 00:05:44,385
entonces la idea que tienes
una imagen terminada con la que puedes trabajar

101
00:05:44,594 --> 00:05:51,392
ha desaparecido, y todos los mecanismos
de cómo trabajamos ha cambiado.

102
00:05:51,434 --> 00:05:54,437
Y de hecho, creo que es una ventaja

103
00:05:54,520 --> 00:05:58,941
donde de repente puedes colaborar
incluso antes de que se haga la película

104
00:05:59,108 --> 00:06:03,446
por ejemplo, tanto en ruso
Frost Nixon con Ron Howard.

105
00:06:03,446 --> 00:06:03,696
quiero decir,

106
00:06:04,781 --> 00:06:07,992
originalmente comenzó
se suponía que íbamos a estar hablando de canciones

107
00:06:07,992 --> 00:06:10,995
que podríamos tener en la película
antes de ir a rodar la película,

108
00:06:11,746 --> 00:06:14,707
y se convirtieron en dos semanas de nosotros
en realidad hablando de

109
00:06:16,709 --> 00:06:20,254
lo que la música puede hacer
con algunas de estas canciones,

110
00:06:21,005 --> 00:06:24,008
y eso fue realmente emocionante,

111
00:06:25,009 --> 00:06:27,345
ver disparos aparecer en los diarios

112
00:06:27,345 --> 00:06:30,306
que realmente fueron informados
por esta conversación sobre la música.

113
00:06:30,306 --> 00:06:32,767
Fue, por un lado, emocionante,
y por otro lado

114
00:06:32,767 --> 00:06:35,770
fue aterrador porque ahora
Tenía que cumplir con esto,

115
00:06:36,187 --> 00:06:38,856
ya sabes, la gran idea, ya sabes, oh,

116
00:06:38,856 --> 00:06:41,859
Puedo hacer esto con esta toma, ya sabes,

117
00:06:42,318 --> 00:06:47,031
entonces todo el mecanismo del cine

118
00:06:47,031 --> 00:06:51,577
y la composición cinematográfica ha cambiado
por la forma en que editamos las cosas.

119
00:06:51,577 --> 00:06:55,456
Y que la idea de una imagen bloqueada
y los 12 meses que tienes al final

120
00:06:56,040 --> 00:06:56,833
ha cambiado.

121
00:06:56,833 --> 00:07:00,253
Quiero decir, trabajamos mano a mano en tándem.

122
00:07:00,253 --> 00:07:03,131
Ellos cortan y yo escribo música.

123
00:07:03,131 --> 00:07:05,341
Puedo dirigirme en esa dirección

124
00:07:06,926 --> 00:07:09,554
de forma autónoma con una voz autónoma

125
00:07:09,554 --> 00:07:12,223
porque sino lo estarían haciendo
ellos mismos, ¿sabes?

126
00:07:12,223 --> 00:07:13,766
Entonces esa es la cuestión.

127
00:07:13,766 --> 00:07:16,185
Esa es la cosa
siempre estás esperando.

128
00:07:16,185 --> 00:07:18,104
Eso es a lo que estás apuntando.

129
00:07:18,104 --> 00:07:22,442
que estas agregando algo
a la conversación

130
00:07:22,442 --> 00:07:25,445
eso no estaba allí antes.

131
00:07:29,615 --> 00:07:29,907
Ya sabes,

132
00:07:29,907 --> 00:07:33,494
Conozco un par de directores que van,
Ya sabes, a veces es bastante agradable.

133
00:07:33,494 --> 00:07:36,038
Ya sabes, después
Todo el mundo me ha hecho mil preguntas.

134
00:07:36,038 --> 00:07:38,708
Me acabo de poner los auriculares
y obtengo un poco de Zima.

135
00:07:38,708 --> 00:07:40,126
Ya sabes, es como si no lo fuera.

136
00:07:40,126 --> 00:07:44,338
No es como si estuviera respondiendo una pregunta,
pero restablezco el estado de ánimo

137
00:07:44,422 --> 00:07:46,340
porque hay un estado de ánimo en la pieza.

138
00:07:46,340 --> 00:07:49,343
Todo esto es un estado de ánimo y la escritura que

139
00:07:49,594 --> 00:07:53,055
simplemente informa la forma en que pueden suceder las cosas.

140
00:07:53,347 --> 00:07:55,391
Sabes, no lo estoy, no estoy tratando de

141
00:07:56,976 --> 00:07:59,854
sacar más provecho de la contribución
que solo es solo,

142
00:07:59,854 --> 00:08:03,733
un reflejo de solo una sombra
cayendo a través de la luz.

143
00:08:03,733 --> 00:08:06,736
A veces eso informa las cosas.
de cierta manera.

144
00:08:07,153 --> 00:08:13,701
Trabajo lejos de la imagen, pero
al mismo tiempo, he visto los dibujos.

145
00:08:13,701 --> 00:08:16,704
He hablado con el DP.

146
00:08:17,246 --> 00:08:19,290
Sabes, antes de leer el guión,

147
00:08:19,290 --> 00:08:23,961
Más o menos sé hacia dónde nos dirigimos,
pero la línea de tiempo se ha desplazado.

148
00:08:23,961 --> 00:08:30,134
Cómo hacemos películas, cómo se convierte la música
parte de ello, y,

149
00:08:31,636 --> 00:08:33,930
ya sabes, más de un director
Trabajo con, ya sabes,

150
00:08:33,930 --> 00:08:38,059
Quiero decir, me gusta mucho de Peter Weir,
quien me dijo que el solía

151
00:08:38,059 --> 00:08:42,313
siempre pones música en el set
y siempre pone música a sus actores.

152
00:08:42,605 --> 00:08:46,025
Crea el ambiente hasta un cierto ritmo.

153
00:08:46,567 --> 00:08:49,570
Peter me metió en esta idea.
que en realidad es bastante

154
00:08:49,570 --> 00:08:52,949
es bueno tener música temprano
para que pueda tocarlo en el set.

155
00:08:53,616 --> 00:08:56,827
Y por ejemplo,
la forma en que trabajo con Ron Howard mientras nosotros,

156
00:08:58,829 --> 00:09:00,081
ya sabes, Frost Nixon, por ejemplo,

157
00:09:00,081 --> 00:09:05,086
nos reunimos durante dos semanas
incluso antes de disparar un solo fotograma.

158
00:09:06,337 --> 00:09:07,547
sólo estamos hablando de la música.

159
00:09:07,547 --> 00:09:11,384
Y se nos ocurrían cosas
y de alguna manera informa al

160
00:09:11,676 --> 00:09:15,304
la forma en que logra hacer una imagen,
aunque sea el director

161
00:09:15,304 --> 00:09:16,556
y él sabe lo que quiere hacer.

162
00:09:16,556 --> 00:09:22,061
Y a veces es muy agradable poder
simplemente poner un par de auriculares

163
00:09:22,061 --> 00:09:25,606
sigue y sigue, oh,
¿Qué era esa cosita loca?

164
00:09:25,606 --> 00:09:28,568
¿Hans estaba tratando de trabajar?

165
00:09:29,402 --> 00:09:31,571
es bueno si un poco de eso

166
00:09:31,571 --> 00:09:34,615
aparece en el set
e influye un poco en las cosas.